良好。”
我堅(jiān)持說,他有時(shí)候-定會(huì)覺得情緒低落。熱收縮包裝機(jī)難過的時(shí)候怎么辦?I
“首先,我會(huì)覺得這就是我。如果我覺得情緒低落,我就會(huì)放下手中的活兒’?
花湖作品,我潮州打包帶-眼就認(rèn)出這很像莫奈在他生命最后幾年里麵作’非常像。比恩去 法國吉維尼朝圣時(shí)看到了這幅畫,回來后他就畫了這幅作品。我記得他有著重返月 球的幻想,他自己還花了一些時(shí)間敦促美國航空航天局在他吉林打包帶公司電話們的計(jì)劃中認(rèn)真考慮這 ―問題。他的畫作是否在不經(jīng)意中表達(dá)了這種渴望,或是挫敗感,或是悲傷,或是 其他什么,用來表達(dá)一種自揭陽打包帶己重回太空的憧憬?他想了一會(huì)兒說:
“好吧,可能是的。我最初的目標(biāo)是用這種其他人未曾做過的方式把這次偉大 探險(xiǎn)保存起來。但是我渴望探險(xiǎn),也想要保存我能找到的這種感受。那是在30年 前,同時(shí)我要倍加小心,避為什么要打包帶免離開這個(gè)領(lǐng)域太遠(yuǎn)。所以我經(jīng)常與其他宇航員交談, 看看照片和其他所有相關(guān)的東西,努力確保我所畫的是事實(shí)原貌,而不是變成我幻 想中的樣子。”
我們回到了畫室,山東塑鋼打包帶廠在那張出了問題的康拉德畫像前站了一會(huì)兒,比恩記得與他 相處的快樂,這讓人動(dòng)容。在1999年康拉德的葬禮上,阿姆斯特朗這個(gè)從不夸張言 辭的人,稱贊他為“我所認(rèn)識(shí)的最偉大的人”,每個(gè)人都同意這個(gè)評(píng)價(jià)。由于對(duì)實(shí) 驗(yàn)無所謂的態(tài)度,他沒能夠參與水星七號(hào)飛行。我最喜歡的一個(gè)故事是說精神病醫(yī) 生舉起一張白紙,問他看到了什么,他回答說:“你拿反了”。他被認(rèn)為是湯姆.沃 爾夫@《合適人選》的故事原型,他是一個(gè)別人都愿意跟隨的人,大家都希望成為他 那樣的人。他比其他宇航員更像肯’克西^或梯姆斯丨利里
我也可以看出這幅畫上的問題,因?yàn)橐枥L一個(gè)失去平衡的宇航員磕腳跟的樣 子非常困難。比恩問我對(duì)于這幅畫的看法,如果他看過我的采訪筆記,就不會(huì)問這 個(gè)問題了。我們又轉(zhuǎn)而討論登月回程的情況。他描繪了以每小時(shí)24 000英里的速度 進(jìn)人地球大氣層的緊張悄景,那時(shí)候他們才算真正明白了每小時(shí)24 000英里是多么 快的速度,這比髙速射出的步槍子彈還要快丨2倍’諏要承受若6。